Forskellig fra genereltkommerciel belysningoghjemmebelysning, som et udstillingsrum,museumsbelysningdesign og kunstgallerier har ligheder.
Efter min mening er kernen i museumslysdesign at vise detaljerne i udstillingerne og genstandenes skønhed bedre og samtidig undgå skaden af lysstrålingen på udstillingerne! For det grundlæggendebelysningog retning, det er kun meget grundlæggende krav.
Men vi ved alle, at for bedre at kunne udtrykke detaljerne og skønheden i udstillingerne, på højt niveaubelysningog farvegengivelse er uundgåelige, men niveauet af lysstråling som følge af dette er også steget. Hvordan man løser denne modsigelse afhænger af Det er blevet kernespørgsmålet i museumslysdesign.
Så hvordan man gør det specifikt, for at opsummere, tror jeg, at der er følgende tre spørgsmål, der kræver vores særlige opmærksomhed:
①. Sådan undgår du udstråling af lys og varme
Når udstillingerne er oplyst af lys, især når den høje intensitetlamperer oplyst, vil de samtidigt modtage lysstrålingen og termisk stråling, som de medfører. På sigt vil det skade samlingen. Løsningerne er som følger:
1. Installer en anti-infrarød linse til lampen for at filtrere den infrarøde stråling i lyskilden og reducere varmen fra den oplyste genstand;
2. Vælg en lyskilde med ringe eller ingen infrarød stråling. f.eks.LED lamperindeholder ikke infrarød stråling og et lille antal specielle halogenerlamperer også udstyret med infrarødt filterglas. Når du vælgerlysarmaturertil museumsudstillinger kan du prioritere dem.
②. Hvordan man undgår ældning af samlinger forårsaget af lysstråling
Ovennævnte er skaden af infrarød stråling på samlingen. Faktisk, når samlingen er oplyst af lys, er der også skaden af ultraviolet stråling. Metoden til at undgå ultraviolet stråling er den samme som for infrarød stråling, som løses ved at isolere stråling oglyskildevalg:
1. Saml en anti-ultraviolet linse for at filtrere den ultraviolette stråling i lyskilden;
2. Vælg lyskilder med ingen eller meget lidt UV-stråling.
③. Reducer lysskader gennem kontrol af kontrast
Som vi sagde tidligere, højbelysningi sig selv er også til skade for nogle samlinger. Specielt for nogle samlinger, der er mere lysfølsomme, er det nødvendigt at styrke forebyggelsen.
1. Til samlinger, der ikke kræverbelysning, vi kan passende reducere belysningen og kontrollere den mellem 50~150lx;
2. For nogle samlinger med høje belysningskrav kan vi kun løse problemet ved at reducere eksponeringstiden, det vil sige at forkorte udstillingstiden.
Ovenstående handler om nogle metoder og opmærksomhedspunkter til, hvordan man kan beskytte samlingen ud fra et perspektivbelysning, med fokus på vitrineskabet. Hvad angår museets overordnede lysdesign, diskuterer vi hovedsageligt belysningen af udstillingsområdet og udstillingsrummet.
①. Udstillingsbelysning af museumslysdesign
Ligesom kunstgallerier er museer kunstgallerier. Derfor bør belysningen af udstillingerne omhandle forholdet mellem anvendelighed og æstetik, være opmærksom på balancen mellem helheden og delene, og balancen mellem udstillingerne og baggrunden i forhold til farve ogbelysning.
1. Ensartethed: forholdet mellem den laveste belysningsstyrke og den højeste belysningsstyrke i billedet er ikke mindre end 0,7, og forholdet mellem det ekstra store billede er ikke mindre end 0,3;
2. Kontrast: Det vigtigste på museet er udstillingerne. Derfor skal belysningen fremhæve udstillingerne. Det anbefales, at genstandenes lysstyrkeforhold og deres baggrund styres mellem 3:1 og 4:1;
3. Visuel tilpasning: Øjnens lysstyrketilpasningsniveau til det belyste objekt er relateret til den gennemsnitlige lysstyrke i synsfeltet. Derfor bør lysstyrkeområdet for hvert område i museet begrænses, og forholdet mellem den maksimale lysstyrke og den minimale lysstyrke bør ikke overstige 4:1;
4. Farvegengivelse: Dette er meget vigtigt! Især for malerier, stoffer, keramik og andre farverige kunstværker, jo højere farvegengivelse af belysningen, jo bedre. I teorien er Ra>90 passende, ellers er det let at forårsage farveforvrængning;
5. Blænding: Det er nødvendigt fuldt ud at kontrollere blænding og sekundær blænding (også kendt som reflekteret blænding) gennem fornuftigt design, installation og fejlretning;
6. Accentbelysning: For de vidunderlige ting realiseres det gennem accentbelysning (selvfølgelig, for udstillingerne er det hovedsageligt baseret på accentbelysning).
②. Udstillingsrumsbelysning af museumslysdesign
Museumsrummets lysmiljø bør betragtes på en samlet måde i kombination med arkitektonisk design, indretning og udstillingsdesign. På samme tid, fuldt ud i betragtning af kombinationen af naturligt lys og kunstig belysning, bør belysningen af udstillingsrummet ikke kun skabe et charmerende rummiljø, men heller ikke distrahere de besøgendes opmærksomhed på udstillingerne.
Derfor er forholdet mellem belysningsstyrken på overfladen af udstillingerne og belysningsstyrken, der er egnet til det indendørs rummiljø, 3:1.
Museet er et sted, hvor indendørs belysning er svær at overskue og designe. Uanset om det er skemadesign, valg af belysning, installation og fejlretning, er der strenge krav. Derfor stiller museumslysdesign meget høje krav til lysdesignvirksomheder.